《三劍客》是以法國國王路易十三和手握重兵、權傾朝野的首相李卻立紅衣主教的矛盾為背景，穿插群臣派系的明爭暗鬥，圍繞宮廷裡的秘史軼聞，展開了饒富趣味的故事。

書中主人公少年勇士達太安，懷揣其父留給他的十五個埃居，騎一匹長毛瘦馬，告別其親遠赴巴黎，希望在同鄉父執的特雷維爾為隊長的國王火槍隊裡當一名火槍手。在隊長府上，他遇上頗圖斯，亞瑟斯和亞拉米三個火槍手，經過一場騎士決鬥，四人結成生死與共的知己……

大仲馬的小說人物非凡之舉，原動力固然因人而異，其中不乏高尚的忠誠、友情、正義感和俠義精神，但是幾乎無一例外的受貪欲驅使。他們貪圖榮譽、金錢、女人、權力，貪圖美酒佳餚，還渴望復仇。由希臘宙斯等諸神所開創的貪欲和復仇的傳統源遠流長，在歐洲文藝復興時期又發揚光大；從拉伯雷、伏爾泰，到大仲馬，一脈相承。

本書特色

◎世界最知名的劍俠小說，世界經典永遠的神話
◎情節動作取勝，筆下人物取材自史實，大仲馬為全人民寫的「戲說歷史」
◎史詩壯闊的氣氛、奢華的顏彩、氣派恢弘的歷史背景、正義凜然的英雄人物、詭譎的宮廷密謀、瑰麗的宮闈秘事、鮮明的故事角色、充滿挑戰的冒險犯難
◎「人人為我，我為人人」成為耳熟能詳的經典名句
◎主角鍥而不捨地追求自己的理想，善與惡的強烈對比，邪惡勢力在卷末的下場，讓人讀了大快人心

譯者介紹

導讀

　　全民作家大仲馬與他的通俗歷史小說 翁德明 說來奇怪，大仲馬在法國十九世紀文學史上的地位，和他作品膾炙人口的程度是不成正比的。一般人提及這個時代的浪漫主義小說、歷史小說或者通俗小說時，經常想到的是雨果（Victor Hugo）、維尼（Alfred de Vigny）、繆塞（Alfred de Musset）和喬治桑（George Sand），大仲馬就被忽略了。他和同時代那些聲名遠在他之上的作家相比，作品即便到了今日依然保有一份清新，而其中的現代感更令我們驚訝。當時文壇的主流小說強調心理描繪，但是大仲馬卻獨樹一幟，無視主流，全力經營以情節動作取勝的創作。他為廣大的中產階級及平民階級提供了一片宣洩情感、抽離現實的樂土，而筆下的人物雖然取材自史實，卻能超越他的作品，成為一個個神話。他不屬於某某文學流派而是屬於全民的作家。

　　因此，我們應當將大仲馬小說藝術這個了不起的魅力突顯出來。或許，我們可以相信大仲馬自己所說的：「一八三○年執法國文學牛耳的，」就是雨果、拉馬丁（Lamartine）和他本人，「第一位是思想家，第二位是夢想家，」而他自己則是「文學通俗化的推手」，將通俗小說藝術推向巔峰的人。 《三劍客》和《二十年後》（Vingt Ans Apres）以及《布拉吉隆子爵》（Le Vicomte de Bragelonne）都在《世紀報》（Siecle）連載的期間便大獲群眾的好評。

　　連載期間從一八四四年三月十四日到同年的七月十四日。與此同時，那些平素對大仲馬作品嗤之以鼻的人，這時便更不留情面地攻擊他，重點不外乎攻擊他為賺取生活所需而寫作，指責他寫得太快以致作品品質低劣，例如文評家密賀古（E. Mirecourt）曾在一八四五年寫了一篇名為〈小說製造商，仲馬父子兩合公司〉，文中指出，大仲馬不是藝術家，不是文匠，而是文學工業的大亨，是文字的巨賈，說他不擇手段請人代寫，但是卷末卻由他來簽名。說實在話，這類指控是從常理推斷而得。大仲馬自稱寫過一千兩百部作品，這樣龐大的產量說什麼也不可能一人獨力完成。

　　他自己從不否認，由於時間不夠，但又需要金錢，於是他習慣和人合作，由別人替他找主題，為他擬好大綱、分妥篇章。話說回來，在當時的文壇，尤其是戲劇，這種現象並非少見，例如紅極一時的喜劇作家拉畢許（Labiche），他名下的作品有一百七十三部，可是其中只有四部是他獨自寫的。大仲馬在別人的前置作業的基礎上再行改動粗胚、增添情節，讓書中的人物神靈活現起來。這是大仲馬的天份所在：他不擅長創造，但是嫻於安排場景。他早年發跡的文類是戲劇，這點也就不令我們驚訝了。說到《三劍客》，和他合作的是一位名為馬蓋（A. Maguet）的歷史教師。在大仲馬卷帙浩繁的作品中，自始至終馬蓋的貢獻都是不可抹滅的。

　　那麼他的貢獻精確來講有哪些點？沒人能夠確切回答。我們知道，一八四二年期間，大仲馬曾經花費一千二百法郎買下這位合作夥伴獨立完成的作品《阿爾蒙塔的騎士》（Le Chevalier d’Harmental）然後再加以改寫。從一八四三年開始，兩人的合作關係益形密切，而大仲馬一些最為人稱道的作品例如《席爾凡德玲》（Sylvandire, 1843）、《三劍客》（一八四四）、《二十年後》（一八四五）、《基督山恩仇記》（Comte de Monte Cristo, 1845）、《布拉吉隆子爵》（一八四八）和《黑色鬱金香》（La Tulipe Noire, 1850）都是在這種合作關係加深後所出版的。